Maestro Evo:改变,是为了不变

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Maestro Evo:改变,是为了不变
* 来源 : 致一影音 * 作者 : admin * 发表时间 : 2019-10-21 * 浏览 : 4
原作者:Roy Gregory来自英国著名杂志《hifi+》


在这个世界,时尚和审美都在发生着惊人的变化,可Focal的Utopia(乌托邦)系列音箱却让你感受近乎于永恒的存在。


当然,自1995年推出以来,Utopia(乌托邦)已经经历过大量的变革了,每一次都有独特的技术创新:第一版中的W锥体,第二版中的铍高音单元(2002),以及第三版中彻底改进的箱体,奢华的美学和电磁低音单元(2008)。从某种角度看,它给我们带来了相当多新的东西,但在这种平静的,极具设计感的外表下,是充满意义的十年 – 有时候改变是必须的。小巧的Diablo和旗舰的Grand EM一直给人留下深刻的印象,而更易于管理的落地音箱Stella EM却火速窜红。但是像所有系列一样,Utopia乌托邦也拥有更具特色的成员,最初的Scala证明了其对房间的依赖,而跟它相类似却更大的Maestro,它拥有双低音单元,绝对是卡在了最中间。

随着Scala V2的到来,所有这一切都开始发生变化,低音单元悬架的改变和音圈的通风,以及对低音单元箱壁的内部轮廓的微调,中音和高音单元挡板之间的空间更线性,最重要的一点是更集成的底端。突然间,Scala开始听起来像它承诺的那样了。但是时间不会为任何人停留,Scala V2现已变成Scala Evo,它配备了从Sopra系列到旗舰设计都在用的的驱动方式。与此同时,我也已经搬离了原来的试音室 –那个曾经让Scala V2令人流连忘返的地方 – 换成了一个更大的房间,用来测试Focal新的Utopia Evo系列的线性和低失真,有什么好的方法检验他们的这种自信呢? 让我们一起迎接最新的Maestro Utopia Evo-并准备好你们欢呼声。



根据官方数据,Maestro比Scala 高了250毫米,宽了62毫米,深了100毫米,这种更大的箱体可容纳第二个11英寸的W锥形低音(采用可调磁阻尼电路),以及我们熟悉的6.5英寸W锥中音单元和27mm铍高音单元。它的重量超过30公斤。多了3Hz的延展以及额外几分贝的灵敏度,看上去似乎很多,但不要被数字误导。


亲眼看到新的Maestro,它和Scala的细长线条相比具有更强大视觉冲击力。它柔和的曲线和无瑕的表面处理都印证了这是一个无可挑剔的大个子。 Maestro不仅看起来很大,它的声场也很宽广,具有那种毫不费力的广阔无忧和无穷无尽能量,这在音乐上非常令人印象深刻。这个Maestro不仅不羞怯,还很让你印象深刻,幸运的是它的优雅,精致和成熟,完全能驾驭这种音乐力量。然而,释放这种强大的潜力需要相当多的精力,而不是一点点简单的试验。



当Maestro Evo刚送到时,我就将它们简单的放在了Wilson Alex常住的地方,从那里开始工作。经过几天的热身并在Focal的产品经理Nicolas Debard到来之前安顿下来,当时我对他们的不活跃感到沮丧。无论我如何推动功率和摆位,对它们进行调整或倾斜,调整每个单元的三个位置控制,他们总是听起来平淡毫无生气 - 直到听了@ Nicolas的建议才彻底改变,将音箱向房间内再推进整4英尺,根据经典的三分法定位他们的前挡板,转变立竿见影,动态范围和响应速度有了巨大的飞跃。但即便如此,对于所有额外的功率,它仍然需要非常小心地控制,随着前后位置的微变化,在功率到达峰值之前对每一个音箱的聆听位置,前束和高度进行精确调整,还有深度 - 更重要的是 – 低音的整个质量效果完全显现出来了。


因此, Maestro EVO不仅仅在物理和视觉上很大,如果你要释放出它强劲的低音表现,以及随之而来的纯粹音乐效果,也是需要空间的。这是一个专业的没有多余家具的视听室,我很幸运能够将音箱放在能使它音效最好的地方。摆放的时候可能不需要将它们放在房间的三分之一处,但是你需要留有一定的空间让它们“呼吸”,这样做,它们会在需要的时候提供真实的腔体效果和冲击力,以及宽度,深度,并在声场中进行缩放来匹配。由于箱体的限制,需要释放Maestro EVO底端的空间。有特征的音乐内容是一种独立的能量资源,所以当你演奏Kertesz新世界的第一乐章[Decca CD 478 3179]时,那些强大的低音让定音鼓在空气中引爆。更重要的是,音乐一响起来,温和而优美的旋律便充满了整个房间。管弦乐队周围和上方的空气如预期中一样颤抖,指挥的控制完整。速度测量就是一切,它所产生的张力被铜管乐器合奏撕裂了,这种铜管乐器合奏是多面的,充满绝妙的,眩目的色彩,就像双重低音颤动,有质感,有层次,有弾拨,并且定音鼓有音量和绷紧的面板。 所有这些位置精度可能都是为了让Maestro的低音更准确,但是准确的低音是为了清晰度以及给中频带来的目的 - 我的意思是清晰度和目的。



Utopia系列的Evo一代中使用的中音单元均是受益于当初为Sopra系列研发的TMD(调谐质量阻尼悬挂)和NIC(中性电感电路)技术,根据Focal的说法,这些研发提高了线性,降低了失真。结合早期对低音炮的改进以及对最低频率的磁阻尼的增加,现在音箱的无缝连续性和宽能谱的均匀性都有所改善。当你听到音符时,无论是打开Dvorak的柔和琴弦,还是Martin Chamber的鼓声与Pete Farndon在Pretenders''Mystery Achievement上的低音结合,都没有丢失能动性,精确定向产生并塑造声音。正在听Maestro的是一个有触觉的,清醒的人,有时算得上是有实际经验的人。


忘记烦恼:这是一个有严肃的指挥,虚拟的指挥棒,吉他以及歌声的地方。
Maestros真正特别之处在于,它的即时性。播放Natalie Merchant令人难以忘怀的 “San Andreas Fault”,Focal抓住了所有细微的,近距离的和个人的声音,捕捉到声线在对抗灵巧性时的脆弱性,但不影响歌唱中的咬字和清晰度,以及其中的鼓和低音吉他声。这是一个很好的技巧,很少有音箱能够以真正令人信服的方式结合现实和精致,但在某种程度上依靠单元功放也是一个技巧。至关重要的是Maestro具有精确的定位和低音平衡,就像在展现它迷人的功放一样。到达93dB时,开始并不困难,但这并不能让它变得容易负载,匹配度至关重要,特别是如果你偏向功率范围的比较低的那一端时。我使用了CH Precision 11固态集成,强大的VTL S400-ll和40W A类Engstrom Lars单块,每个都有很好的效果。但是 - 这是一个很大的转折 - 这并不是简单地换功放的事情。单元功放的每次变化都需要调整低音平衡(通过提升或降低其尖峰上的音箱单元来实现),同时产生系统特性,优势和弱点有着显著变化 - 比我通常预期的更为重要。调整Maestro与单元功放的平衡,几乎可以肯定你将听到的比之前的音箱更多。Focal让音乐呼吸的能力,大大增强了它的表现力,不仅带来了录音和录音性能的感觉,还展现了功放的性能。 VTL令人难以置信的功率储备能力和动态范围与法国落地音箱标准完全匹配,而CH带来了它自己天生的平衡感,控制感和简单,均匀的进程。 “他们在这里有分寸感,存在感和现实感,特别是在人声 –像 Patti Smith和Patricia Petibon这样多样的人音。”


Maestro所做的就是在你的耳朵之间击中你的心,但它没有做的事情呢?所有这些存在和即时性都将性能与直接能量而非反射能量相平衡。 Maestro提供了巨大的声学空间,具有极大的宽度,深度,但与Wilson Alexia 2之类的音箱相比,它的边界不是很明确。你不会像使用真正的宽带系统那样听到舞台的声音。这里的重点在于表演者及其表演,而不是表演发生的地方。我想这是对绝对延伸的平衡,以改善低频速度和效果。毫无疑问,Maestro在音乐渗入上与Shostakovich Leningrad Symphony或Gravity配乐一样丰富,而且我觉得它是一种力量,许多听众只会很乐意接受可选择的声学细节。它还表明了Focal对分频点和重要的中低音区域的关注和关心,这些区域产生了如此多的音乐效果。



这个Maestro Utopia的Evo后缀不仅仅是装饰或营销方式。 Utopia系列中间成员的最新版本富有能量,表现力和情感,因为它热情洋溢。但它永远不会让其纯粹的热情压倒或隐藏音乐的细微差别。如果所有音频系统所面临的最大挑战是重播现实世界的动态范围 - 无论大小 - 这个Maestro不仅是公平的尝试。凭借它的优雅,力量和技巧,在音乐方面,Maestro真正做到了展现所有表演者。无论你向它索取什么,它都会回馈你更多。它只是比大多数人想要的更大一点并且在空间方面更贪婪一点:但它也是一个比你们想象的更具音乐性和戏剧性的音箱 - 或者至少无障碍。无论你用什么方式展现它,这款Maestro都能为你带来大量的音乐,刺激和纯粹的能量 - 并且将使用各种不同的系统和材料,大的小的,它就是一个强大的全能型音箱。音乐剧Jess Ennis与Maro Itoje的音频效果并不相同。Maestro不需要与竞争对手进行比较,它有自己的音乐优势和独特的音色平衡。虽然花了一段时间,但最终Focal不仅驯服了它的野性,而且还增加了一些令人印象深刻的音乐技巧。它可能是那里最小的但是真正的大音箱。

历时十年,不断打磨,Utopia(乌托邦)系列终于成为了真正的大音响,好音响。